Etudes, contributions, actes de colloque.
Le Seigneur des anneaux et Star Wars. Deux modèles de trilogie moderne
Barry Lyndon (1975). Cosmétiques et éternité
Paranoid Park (2007). Un monde englouti
Image et son dans Fahrenheit 451 (1966)
Les Promesses de l'ombre (Eastern Promises, 2007). Promesses de la matière et mensonges de l'esprit
Décoder le western. A propos d'une grille de lecture
The Scarlet Letter. Quelques aspects de la traduction cinématographique de Victor Sjöström
La déception du spectateur au cinéma : éléments explicatifs
Lost in Translation : écrire l'intime
Actes du colloque : La diffusion du numérique dans les salles de cinéma (Lyon, 2006)
Nudité, érotisme et pornographie au cinéma : blibliographie francophone
L'impulsion fondatrice et la variation. Irène Jacob dans La Double vie de Véronique (2001) de Krzysztof Kieslowski
L'utilisation des symboles dans American Beauty (Sam Mendes, 1998)
Rambo : mythe et blessure du super héros marginal
Musiques de film. Libres promenades dans des B.O. parfois méconnues, toujours prestigieuses.
Un auteur, quelques films... (sur M. Night Shyamalan, F.J. Ossang, Raphael Nadjari, Quentin Tarantino)
Plastique et diégèse cinématographique de La Comédie humaine
La Vallée. Propos sur le cinéma de Barbet-Schroeder
Fahrenheit 9/11. Moore contre Bush avec Orwell et Keynes
L'état de nature dans le cinéma américain : éléments pour l'étude d'un genre cinématographique (à propos de John Boorman, Wes Craven et Tobe Hooper)
Vertigo d'Alfred Hitchcock : perspectives littéraires
Christophe Gans, cinéaste nostalgique du film de genre
Buster Keaton : le corps étranger
Escape to paradise (Carlito's Way, Brian de Palma, 1993)
Gun Crazy (Joseph H. Lewis, 1949)
Scream : le cri d'un auteur (Wes Craven, 1997)
Stenk'a Razin (V. Romashkov, 1908)
The Thin Red Line (Terrence Malick, 1998)
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Appel à Contributions
Le support papier demeure en France, comme encore dans de nombreux autres pays, le seul gage de qualité d'un écrit : la fameuse notion de "publication" si obsédante pour les universitaires. Or, c'est un secret de polichinelle que de dire que nombre de revues de cinéma ne survivent qu'àvec l'aide de fonds publics ou d'aides financières venant d'entreprises privées. Les rares initiatives indépendantes (c'est-à-dire celles qui refusent les contraintes de la publicité) se trouvent rapidement confrontées à des problèmes quasi insolubles de coûts de fabrication et de distribution.
C'est un fait paradoxal : le cinéma est aujourd'hui l'objet de très nombreuses et très riches réflexions mais celles-ci demeurent le plus souvent dans les cartons de leurs auteurs.
Il y a selon nous une complémentarité possible entre le support papier et le vecteur internet. Certes, l'argumentaire est connu : le net propose tout et son contraire, et l'internaute, privé de repères, n'est plus à même de procéder à un travail de sélection devant l'afflux des données. C'est l'envers du décor de la prodigieuse efficacité des moteurs de recherche.
Cine-studies forme un pari sur l'avenir : le net offrira peu à peu des points d'ancrage de plus en plus fiables adaptés aux demandes de chacun.
Pour l'heure le site bénéficie déjà d'un rythme de fréquentation de 8000 visites par mois alors qu'il fête le premier anniversaire de sa naissance. Ce résultat nous encourage à lancer un appel à contributions en direction de toutes celles et tous ceux qui souhaitent voir diffuser sans contrainte leurs écrits.
Cette rubrique a ainsi pour vocation d'accueillir tous travaux se rapportant à l'esthétique et / ou à l'histoire du cinéma. Cine-studies.net est une marque déposée à l'I.N.P.I. Les textes diffusés demeurent la pleine propriété de leurs auteurs et ne peuvent faire l'objet d'aucune reproduction y compris sur le web. Une fois le texte mis en ligne, Cine-studies dispose de toute latitude, au regard des contraintes de gestion du site, quant à son maintien sur la page du site initialement retenue.
Toutes les personnes désireuses de faire diffuser leurs travaux par la voie de ce site sont très cordialement invitées à prendre contact avec la rédaction : philpcm@wanadoo.fr
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